富有民间地方戏曲特色的长沙花鼓戏 湖南花鼓戏名家宋谷简介
对于长沙花鼓戏相信大家并不陌生，长沙花鼓戏形成于清代，流行于湘中和洞庭湖滨等地，是一个艺术风格独特、群众基础深厚的一种地方剧种。随着社会的发展，长沙花鼓戏也渐渐地被我们淡忘。那么，大家对于长沙的地方戏曲花鼓戏有什么样的了解呢？
接下来，就让我们一起从城市文化的角度一起来寻找答案吧！
长沙花鼓戏的表演
长沙花鼓戏流行于原长沙府一带，以农村的山歌、民间的小调及本地花鼓为基础演变而成。在表现形式上，长沙花鼓戏剧目大多以载歌载舞、短小精悍见长，特别是那些生活气息浓郁，轻松活泼的喜剧和嘻笑怒骂、泼辣热闹的闹剧很受观众的欢迎。剧本语言生动，从民谣、民歌、俗语、歇后语中提炼对白和唱词，有时甚至就以极其朴素的生活语言入戏，通俗易懂，皆大欢喜。表演上既承袭了民间歌舞中的扇舞、手巾舞、矮子步、打花棍、打酒杯等表现手法，又从劳动生活中提炼了一些表现力极强，特色鲜明的表演程式，如犁田、使牛、推车、砍柴、绣花、喂鸡、纺纱等，惟妙惟肖，美不胜收。
长沙花鼓戏的声腔
长沙花鼓戏是湖南花鼓戏中影响较大的一种。它是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓（包括打花鼓、地花鼓——花鼓灯）发展起来的。长沙花鼓戏的声腔分为“川调”、“打锣腔”和“小调”三大类。前两类称为“正调”，有较固定的声腔格式、旋律特点；后一类的曲调旋律、节奏、调式都变化较大，基本上各自保持原来的民歌结构。长沙花鼓戏的过场音乐，曲调来源于民间歌曲和古典的曲牌。
长沙花鼓戏的伴奏
长沙花鼓戏主要声腔是“川调”，为大部分剧目所采用。因伴奏用丝竹乐器，民间称它为“弦子腔”。“弦子腔”同样受汉调皮黄影响，逐渐靠近板腔音乐，也有［一流］、［二流］、［三流］、［导板］、［哀子］、［四腔哀子］、［吟腔］、［梢腔］之类。长沙花鼓戏的伴奏乐队分文武场面。文场有大筒、唢呐。大筒是主要乐器，形似二胡，以竹筒蛇皮制作，音色清亮而浑厚，伴奏时用于托腔保调；唢呐分大唢呐和小唢呐，主要用于吹奏过门。武场有堂鼓、大锣（苏锣）、大钞（汉钞）、小钞和小锣。击拍的是“可子”（即长方形的梆子）。
长沙花鼓戏的剧目
长沙花鼓戏的演出剧目较多，保留下来的共有336个。这些剧目大多为劳动人民和艺人集体创作，故事多取自民间传说、神话故事、通俗话本和社会生活；描写对象多为劳动人民、书生公子、官吏商贾，但以渔、樵、耕、读为主；表现内容上多为反封建伦理道德、追求婚姻自由，要求个性解放，提倡朴素的伦常美德，惩恶扬善，歌颂劳动人民的生活和理想。
花长沙花鼓戏在新中国建立之前，长期受到统治者的禁演，艺人们经常被提锣毁籍或抓去坐牢游乡。中华人民共和国成立之后，长沙花鼓戏迎来了蓬勃发展的春天。经过几代艺术家的努力，在党和政府的关心支持下，长沙花鼓戏从内容到形式都发生了巨大的变化，在湖南文化中的地位也得到了全面的提高。
湖南花鼓戏名家宋谷简介
艺术经历：从艺校毕业后就分配到省花鼓戏剧团演小生的宋谷今年29岁，虽说年龄不大，但他已经有了十几年的戏龄，26岁那年他就拿到了国家二级演员的资格，他也是目前湖南获得这个资格最小的演员。
因为母亲是戏剧演员，父亲是湖南省祁剧团的团长，在这样的戏剧世家下成长起来的宋谷从小就对表演有着强烈的兴趣。很快，正式走入表演圈子的机会就来临了。1990年，获得“华表奖”的导演陈力为拍摄《少年毛领袖》来到湖南挑选演员，当时模样周正，反应机灵的宋谷一眼就被陈力看中，“我那年才14岁，还刚考进湖南省艺术学校，虽然不太懂事但一想到要扮演毛领袖，既兴奋又有一点紧张。”
第一次触电就出演了一部正片的男一号，宋谷没有洋洋自得，而是更加深入、系统地钻入了表演这片广阔天地。当他从艺校毕业以优异的成绩分配到省花鼓剧院的时候，陈力再次找到了他出演了《青年毛领袖》。“我演的少年毛领袖和青年毛领袖完全不是特型演员，导演在这方面没有什么要求。所以这是本色演出，现在回过头来看确实还是青涩了一些。”
此后，宋谷先后又在《刘三姐》、《望月湖的故事》等多部影视剧中担任主角，长沙电视台当年拍摄《雍正王朝》时他还是乾隆扮演者的人选，“但当时《望月湖的故事》正在拍摄的紧要关头，在要开拍乾隆戏份的前一天，一些领导还做过我的工作，但最后我只能谢绝了这个角色。”而在今年年底，省花鼓戏剧团要排演一部都市戏曲音乐剧，宋谷又成为了男一号。
代表作品：《送表妹》、《走进阳光》、《老表轶事》、《乡里警察》、《忆十八》
影视作品《一家老小向前冲》等。
